Портрет напольного гетмана. 1720-е годы. Государственный Русский музей. Санкт-Петербург
Наряду с заимствованием современной европейской формально-стилистической системы, Никитин обращается и к национальным традициям, именно на их основе обретая новую художественную цельность. Фигура модели заполняет все пространство картины, вплотную придвигается к переднему плану, разворачивается на зрителя: видит пространство еще плоскостно. Спокойный ровный свет не строит форму и тем самым не создает ее иллюзорности, а, широким потоком освещая фигуру, открывает зрителю объективную, как бы существующую помимо воли художника данность во всей ее торжественности и совершенстве. В глубоком горении чистого цвета, в мерном ритме крупных складок тяжелой материи, в открытом юном лице есть ощущение внутреннего покоя ЂЂЂ покоя величия и полноты жизни. В облике царевны отразились незамутненная ясность, нескрытность натуры, почти наивное простодушие и доверчивость. Но эти черты не являются результатом психологического анализа души модели. Никитин воплощает некие общие человеческие качества, во всей своей полноте проявляющиеся в каждой конкретной индивидуальности.
Портрет Прасковьи Ивановны (?). 1714. Государственный Русский музей. Санкт-Петербург
Если Вам понравилась эта страница, Вы можете этого блога и всегда первым получать обновления.Иван Никитич Никитин (около 1680 ЂЂЂ не ранее 1742), сын простого священника, был одним из первых «птенцов гнезда Петрова», посланных учиться за границу. Однако уже до своей поездки в Италию, где он пробыл с 1716 по 1719 год, Никитин создал ряд произведений, и поныне составляющих славу отечественной живописи. К таким работам относится портрет Прасковьи Ивановны, племянницы Петра I.
Иван Никитин. Два портрета
Вы здесь: / / Иван Никитин. Два портрета
- А я люблю жевать свечки, - сказала она наконец. - Это все любят, - сказал ее спутник, пробуя воду ногой.
Иван Никитин. Два портрета - Fabula Obscura
Комментариев нет:
Отправить комментарий